华信注册《归路》播出过半，在主演井柏然、谭松韵的人气加持下，保持了不错的热度——全网累积播放量超10亿，8次拿下爱奇艺热度日冠。然而，这部剧的剧情，却成了都市言情剧的反面教材。

　　节奏慢、情节水、像MV，是观众负面评价的关键词。虽然剧集主打的是“甜”，但甜得过头，反而平淡。

　　归晓和路炎晨曾在高中相爱，后来因为异地分手。多年以后，归晓成了一名投资人，路炎晨做了排爆警察，二人偶然重逢，相隔十年，再度走到一起，与过往的自己和解。

　　剧集开头，男女主角一相遇，就直接对视、配乐、慢镜头，没有任何情节交代，只靠MV式的氛围，营造出一股虐恋情怀。而后，双方的关系升温、情节推进，全靠配角的生拉硬拽——

　　归晓的朋友知道她不想联系路炎晨，直接自行打电话，找理由见面；一大帮人吃完饭，路炎晨的同事以“四个人坐一辆车太挤”为理由，让路炎晨送归晓回家。这些有点降智的桥段，在时下的都市剧里，已经很罕见了。

　　本来，时隔多年破镜重圆，听上去本来是不错的设定，但一系列尴尬的情节推进，让男女主角的关系进阶显得莫名其妙。整个破镜重圆的过程，没有太多纠结和迟疑，只存在撒糖和撒糖前兆的区别。大量缓慢、无情节的片段，反而显得有些油腻——

　　例如，二人在雪地里换车胎，突然躺在地上，相拥着一起唱歌；求婚时，男主角从嘴里吐出一枚戒指，跟女主角深情表白。

　　整部剧就像为了上热搜，直接把片段截了出来，只留下了营销点，却没有实际的情节。

　　破镜重圆在都市爱情剧中，本身是一个热门题材，很难拍得不好看。这个题材本身就自带不少的情节量——人物有丰富的前史、有复杂的变化。经历时间的改变后，主角们的心理活动是一大看点。双方的关系会在什么节点更进一步，会是勾着观众往下看的理由。

　　破镜重圆剧之所以好看，来自男女主角的“不甘心”——双方重逢后，在过往经历的影响下，会下意识地拒绝与对方产生交集，但在这个过程中，双方却总在无意识的状态下越走越近。破镜重圆情节的精彩之处，往往是“知其不可为而为之”的矛盾，重点在于从“不可为”走向“可为”的过程。

　　国内经典的破镜重圆剧《何以笙箫默》，在初始阶段突出了男主角在事业上的能力，同时刻画他在感情中的隐忍，形成一种事实与预期不符的对比——一个事业成功、外貌亮眼的男性，本应该是情场得意的。这种对比，以及各条线情节的铺垫，成功勾起观众的好奇心，也把一个有魅力的主角形象立了起来。

　　韩剧《那年我们》和《归路》的情节高度相似，主角同样是校园恋爱、异地分手，多年后又凑到了一起。这部高分韩剧中，校园部分的亮点，是全校第一和吊车尾之间的感情，异地分手部分，带出了男主角的心理疾病，重逢情节中，男女主角的别扭反应，形成了一种喜剧效果。

　　反观《归路》，各部分的情节都是缺失的——对校园阶段的交代，宛如大段大段的婚礼PPT，只有几个甜蜜片段，角色塑造是比较纸片化的。

　　到了重逢阶段，破镜重圆剧应有的矛盾、别扭只有寥寥几笔。从一开始，剧集就释放出了男女主角会重新走到一起的信息，滥用配乐和慢镜头，大量营造氛围，再用“朋友助攻”等桥段，让男女主角奇异地跨过互相试探、撇去矛盾心理，直接跨入牵手成功阶段。

　　于是，整部剧都在结局里打转。在常规的都市爱情剧里，观众都爱看的撒糖情节，放在这部剧中就显得冗余了。

　　男女主角的演技，是《归路》被诟病的重要原因——男主角几乎每场戏都只有一个表情，眉头紧皱、身板挺直，做苦大仇深状；女主角则一直无辜、沉默，做思考状。

　　无论是剧本还是演员，对角色的塑造，都透着一股丁是丁、卯是卯的劲儿——既然男主角的人设是沉默寡言的特警，那他在日常生活中，就不应该有鲜活的情绪。于是，井柏然就表情发木、语气生硬，在各种不同的情境下，和女主角说话的语气都像是军训，甚至有些严厉。

　　谭松韵在这部剧里也显出了一些疲态。以往的“显小”、“观众缘”等优势，在这部剧里都没有体现出来。

　　究其根本，剧情没有前因后果、没有起承转合，对手戏基本无情节，只有大篇幅的对视、抒情音乐、氛围感。这样一来，角色根本没有表达情感的空间，“面无表情”成了常态，就会给人一种演员演技不好的印象。

　　谭松韵的演技，在不同题材的剧集中都有体现，井柏然在近期播出的《君子盟》里，表演也是比较有层次的，没有这部剧中，情绪无起伏、表情无变化的毛病。演员的口碑，在这部剧中，是被情节拖累的。

　　对小说改编剧来说，高度还原原著是书粉的基本诉求。对很多大IP——如《三体》来说，对原著的尊重，是维护口碑的关键。但在很多情况下，一比一地复刻小说情节，也很有可能翻车。

　　很多由小说改编的影视剧，都有节奏缓慢的弊病，让原著的魅力打折。《归路》就是由小说作者墨宝非宝改编，第一集的开头十分钟，就已经有了三组时间线——先是男女主角偶遇重逢，再用几组镜头交代他们“谈过恋爱”的事实，紧接着又是两年后，二人在另一个城市见面。在短短十分钟内，切换三个时间点，却没有进入有效情节，完全不符合影视的表达逻辑。

　　这并不是《归路》一部作品的弊病。很多剧由原著作者担任编剧，就无法大刀阔斧地修改，提炼出亮点。类似的剧集，有《胆小鬼》——由郑执的《生吞》改编，也是由郑执担任编剧，同样是节奏缓慢、时间切换凌乱。而不同的是，这部剧还是能够保留原作品的亮点，不至于形成书粉、剧粉人人失望的局面。

　　《归路》直接将古早言情小说的尴尬，摊开在了观众面前——追忆校园成了俗套，甜蜜撒糖容易油腻，高冷男主的人设也已过时。

　　都市言情IP，是有时效性的，《归路》从连载到影视化，已经经过了七年。这七年间，《何以笙箫默》式的小言剧已然过了热门的风潮。在大女主、姐弟恋流行过一轮的当下，传统的都市爱情剧如果做不到突出和亮眼，就只能在角落里积灰了。